第一句：
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
出处：《捣练子令·深院静》
联系全词，这首词本来是写捣衣声让人睡不着，其实是人本身难以入眠。
词中的抒情主人公是一名女子，却也可以看作是一种泛化的情感体验。当一个人有了一定痛彻心扉的经历之后，便会容易失眠。
无论是与丈夫相隔遥远的主妇，还是永远远离了家乡的后主，莫不是愁绪满怀。而晚上越想到这些烦恼，就越是睡不着；越是睡不着，就越觉得长夜漫漫，好像永无止尽。
俗话说“没心没肺的人才会睡得香”。如果你没有经历过失眠，那真的要恭喜你了，这时间的龃龉都与你无关，你是个幸福的人。
第二句：
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
出处：《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
世间好物不牢固，彩云易散琉璃脆。因此，人的一生会不断地经历离别。
年少无忧无虑的时光，曾经无话不说的小伙伴，旅行沿途美丽的风景……那些人那些事，从来都不会永垂不朽。我们会被迫与曾经的美好离别。
即便我们不像李煜有倾国亡家那样痛苦的体验，然而每一个人终会耗尽时间与时间里美好的一切，时过境迁之后，才会发现我们与这世间的人与物的缘分何其珍贵，一旦分离，便很难有重聚的时候。
当我们懂得与当下的美好“别时容易见时难”，才会更加珍惜每一个今天。
第三句：
去年花不老，今年月又圆。
出处：《后庭花破子·玉树后庭前》
此句颇有“春花秋月何时了”的味道：花儿落了又再开，月儿缺了又再圆，似乎无穷无尽。花与月，好像永远也“不变”。
实际上，许多人认为花开与月圆是无限循环的，那不过是一个误区。可是，今年开的花不是去年的花，圆月也不同于上次的满月。
世间万物，无时无刻都在“变”。
人人都希望留住美好时光，实际上的美好却不能长留。
明知眼前的美好以后终将逝去，这是非常残忍的。而往往只有当彻底失去时，人才会生发出珍惜之情。
如果我们早一些在“不变”中发现“变”，会不会有不同结局。
第四句：
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
出处：《虞美人·春花秋月何时了》
这两句以水喻愁，江中春水是无穷无尽的，正好像词人的愁绪也是绵延不绝的。
使用夸张和设问两种修辞手法，强化了这个比喻的效果。
经历了许多事情以后，虽然内心有很多很多的愁，却无法诉诸笔端。甚至不知从何说起的，只好自问自答，这自问自答中依然没有具体的说法。
无尽的往事、无穷的痛苦，能随着一江春水向东流吗？如若这样，人生便不会如此艰难。
而实际上，尘世中的每一个人莫不是负重前行的。每个年龄段都会有不同的烦恼。
第五句：
往事已成空，还如一梦中。
出处：《子夜歌·人生愁恨何能免》。
少年时作为最小的孩子，李煜备受父母亲与兄长们的宠爱；青年时做了国主，李煜享尽荣华富贵，还有美丽的宫娥常伴左右。这些，是身为阶下囚的李后主永远回不去的旧时光。
李煜一生不过42岁，他在宋地做俘虏的时间还不到三年。可是，痛苦的日子总是让人感觉那么漫长，快乐的时光犹如白驹过隙那样匆匆而过。
在国破家亡那一天，李煜的人生轨迹已经被改写。回首之前的种种，就像前世那样遥远，还不如一梦不醒。
每个人心中都会有一块乐园，那里装着自己最想停留的时光。
第六句：
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
出处：《相见欢·无言独上西楼》
人生在世，有些烦恼是注定无解的。李煜说他的离愁，像一团乱麻，剪也剪不断，理却还理乱。
李煜的这种体验同样适合每一个人。
实际上，生活中的许多事情都无法得到一个两全的解决办法，生活中的许多事情我们只能任其发展而无能为力。
人这一生，不能自主的事情太多了。回首过去，才明白：不如尽人事、听天命。
王国维曾经评论说，“尼采谓一切文学余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。”（《人间词话》）
李煜将沉痛的人生体验，真诚地、不加修饰地写入词中，直面人生最悲凉的底色。
因此，他的哀伤与痛苦，便成为人同有之情。
“李煜的身世之感融汇了人类生存中的失意悲伤，是他个人的，也是人人的，所以一发而为名句，流传千古。”（刘峰杰，章池《人间词话百年解评》）
每一个用心欣赏李煜词的读者，都能从中体悟到一些关于人生的哲学。
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